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《少年的你》易烊千玺，饰演叛逆青年

飘飘又上头了！这是什么神仙画面？！胡歌、易烊千玺同框就算了，对视一笑可还行？这俩人，最近都和同一部电影搭上关系，《南方车站的聚会》。胡歌是电影男主，周泽农。一个逃亡的犯人，同时也

胡歌、易烊千玺同框就算了，对视一笑可还行？

这俩人，最近都和同一部电影搭上关系，《南方车站的聚会》。

胡歌是电影男主，周泽农。

一个逃亡的犯人，同时也是背负命案的城镇盗窃团伙小头目。

而易烊千玺，则是拍了《南方》的黑龙番外短片《痛打自己的告密者》，扮演出卖周泽农的小混混小森。

落魄头目与反骨小混混的CP，飘飘刚喊香，就有黑粉出来打击

易烊千玺演混混上瘾了？

一部《少年的你》，让四字弟弟证明了自己适合演坏孩子。

够叛逆，也够粗糙。

但，与小北相比，这次的小森真有变化。

外形上

小北穷，邋里邋遢。

而小森，因为时不时小偷小摸，还是有点闲钱打扮的。

只是，不甚高明。

挡眼刘海、紧身裤、再套一件廉价的皮外套。

一身城镇小(杀)青(马)年(特)的土味时髦。

气质上

小森不 少年 ，反而江湖气十足。

时刻都是软骨样。

瘫着垮着，摇摇晃晃，流里流气。

而内心世界也大有不同

小北的内心是干净的，善良的。

但小森，短短几分钟，就能看出他的手段和欲望。

从瞄到便衣那一刻起，心里就谋划着利用警察，替喜欢的姐姐舒淇，摆脱大佬情人周泽农的控制。

说服舒淇替她给农哥送衣物，走之前，看了舒淇两眼，有愧疚，但一抿嘴，又透着嫉妒和下定决心的狠劲。

他不是没韩雪有挣扎，一段独舞便是 告密者 小森内心的告白：

既鄙夷告密的自己，在脑海里痛打自己一顿，却也掩饰不住胜利者的得意。

这是小森的坏，有私欲，为了喜欢的女人，江湖义气说抛就抛。

也有狠厉和精明，同是 护着 ，小北是为了陈念，毁灭自己；而小森为了舒淇，牺牲掉的是别人 农哥 ，他的老大。

所以，同是演混混，四字弟弟这次依然是让人惊喜的。

惊喜这东西，绝非只有外形戏路180度大转变才能带来。

在看似 重复 的安全范围里，深挖细节，猥琐发育，把惊喜平摊给每一记眼神。

这样的成熟观念，匹配易烊千玺这个年纪，已经够惊人一跟斗了。

而比起他的内秀，胡歌这次的突破，主要在 型 上

胡歌扮演的周泽农，是个刚出狱的，偷电瓶车团伙的小头目。

向来给人精致又一丝不苟的印象的胡歌，在微博上的宣传照，整得像个潦倒酒鬼。

这也不是他第一次把自己 弄丑 。

比起《你好，之华》里那个像忧郁文艺青年的家暴男，这次是进步了，从神态、举止上更接近一个亡命之徒。

斜叼着烟，胡子拉碴地开摩托，确有一股落拓潦倒的劲儿。

因为帮派斗争，兄弟被狙杀，自己也挨了枪子，满脸血污地奔逃，神色仓惶。

逃亡，往往预示着要活命，但周泽农不是。

当他决定让刘爱爱去举报自己，把获得的30万赏金交给自己的老婆孩子，作为以后的安家费时。

他的逃亡，便是向死而逃。

因此，整个逃亡过程中，他的眼神都是虚的，写满了绝望。

举着枪射向封闭的房间，如困兽一般无处可逃，手一直抖，内心虚弱害怕。

通过用户采购的情况来看微机控制式机型的需求会更高1些尤其是最后一幕，当他觉察到警察在外头准备围捕，自己快要死了时，拼命扒拉吞咽眼前这一碗面，似乎贪恋着人间最后的热度。

在《南方车站》，胡歌演出了一个逃亡之人的落魄、瑟缩和绝望。

然而，亡命之徒是演像了。

可要说气质贴近城镇底层人物，上海青年胡歌，还是差了一点。

小镇青年是怎么样的？

《余罪》里的张一山。

《无名之辈》的章宇。

骨相不太协调，于是便有比较明显的面部特征，给人一种 苟活感 。

相反，胡歌骨相太周正了。

太过周正的骨相，再沧桑，也给人感觉像文艺青年小田切让。

这就需要演员动用神态去打碎容貌上的美好。

比如四字出卖大哥后，自我鄙夷的劲儿过了，开始向往未来的生活

那个意犹未尽的舔嘴。

邪恶、贪婪、猥琐、狰狞、卑劣、愧疚

十宗罪恶、五味陈杂。

加上，靠着拍摄手法，躲开演员脸庞的完美角度，往丑里拍。

对于胡歌来说就是，最好别特写他低眸时的侧面，否则就会有人喊好帅。

看得出来，胡歌对周泽农这个角色，很上心。楔形口局部应力远远超过材料的屈服强度

但胡歌的这种努力，仍然是学霸、精英型的上进，缺乏对角色的理解。

有勤奋，没灵气，有干劲，没通透劲。

为啥这么说？ 这是胡歌三天只喝咖啡保持出来的腱子肉。

造型完美的八块腹肌，这种健身房身材，你说周泽农是霸总下乡体验人生来的我都信。

但，周泽农是偷电瓶车的小头目，混江湖的，会打架，身上必定有肌肉，可线条不会这般完美

这么，充满蛋白粉的味道。

更令人恍惚的，是他和团伙成员打架的戏。

胡歌出手，每一下都精准有力。

小城镇混混，大多是只会使蛮劲的无业游民，打架靠的是自身体力和群体一涌而上的胡乱出拳，混乱、散漫。

而不是这般拳拳到肉，精准出击，这样的打法，更像受过专业训练的警察卧底，或是黑帮职业打手。

还是太精英了。

胡歌之于周泽农，只能说，完成度是达标的。

胡歌的周泽农，在电影里，给飘飘更像是一个线索人物、一个NPC。

他狠、他痞、他颓废、他阴郁，然后呢？

没有更内核、更具体的东西了。

他的周泽农有沧桑感，却没有故事气质。 没有故事气质，就无法激发观众对人李宰镇物的想象力。

这也正如周泽农之于胡歌，只能成为他转型之全面开始与潜伏供应商展开CR929项目机身及尾翼联合概念定义工作路上的一块敲门转，而不是一个里程碑。

很多人可能要问了

照飘飘这么说，易烊千玺还比胡歌牛了？

倒也不必这么眼里没字，解读狭隘。

前者不过是包袱轻，更好上路罢了。

而包袱更重的胡歌，选择 周泽农 这种角色转型大荧幕，本身就是个不适合的切口。

他的文气太突出了。

少了很多野蛮生长的味道。

而周泽农，又偏生是个半毫文气都莫得的角儿。

演员突破舒适圈是件好事，但必定是件难事。

再求突破，挑一些和自己风马牛不相及的角色，失败率必定是高的。

人物和演员之间，必须得有一个口子、一个契合点，给演员进入角色一个引子。

举个栗子，《观音山》里的范冰冰。

歌女南风，生存环境虽然是底层人物，但她的风尘，是狠辣、美艳。

她身上有很多口子，范冰冰凭借自身的气质，是可以进入的。

别的不说，那段范冰冰即兴的酒罐破头、强吻女生，印象够深刻吧。

这段有点动机不明的演绎，反倒拓宽了观众对于人物的想象边界，让人不禁构想南风的性格特点，以及那些剧本里没有写明白的人物经历。

这就是胡歌的周泽农身上，没有演出来的，人物的故事性。

而像胡歌、范冰冰这类型的流量艺人，银幕形象本身是固化的，想突破，也应该循序渐进。

这一点做得比较好的，像是苏有朋。

苏有朋的转型角色是《风声》里的白小年。

一个不阴不阳、神经质、形象古怪诡异的昆曲戏子。

苏有朋是怎么拿到白小年这个角色的？

还真不是从阳光乖男孩一秒转变阴柔小戏子的。

在此之前，他的一部戏是演精神病，刚杀青还没走出人物，便这么去见了导演。

结果，导演反而从他身上，看到了其他可以挖掘的面相。

还记得飘飘以前说过一流演员都赢在哪儿吗？

往往不是技巧，而是思想和概念。

一流演员，有自己轻松一晃，就惊艳众生的专属类型角色，但也清楚自己的绝对禁区是什么。

他们敢于在 领域 与 禁区 之间的高地上，负重前行，给观众惊喜。

而一些根底优秀、有上进心的演员。

所差的那口气，其实就是只知尝试、尝试得没有章法、看不到自己的 禁区 。

比起从安全区一下跳入禁区，胡歌从欢脱少年到莫循再到梅长苏的过渡，显然合理方伊琪巧妙很多。

演员所谓的突破，不能只突破给银幕看，更多的是一种对内在自我的探寻。

当你演好了一个茄子，全部紫色的东西都会找上门。

这未必不是一单好事。

因为戏路正是通过演好一个个紫色的东西，一步步拓宽的。

演好了茄子，再演葡萄、演好了葡萄，再演其他圆的蔬菜瓜果。

也总比东打一枪、西打一炮，最终演什么都像歪瓜裂枣，来得完满。

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